jueves, 31 de enero de 2008

Reconstruction

Maria Bonnevie as Aimee & Nikolaj Lie Kaas as Alex David in Reconstruction by Palm Pictures


RECONSTRUCTION
“ Si quieres contar una historia
de pasión desenfrenada y de amor joven,
tienes que hacerlo mientras eres joven todavía”

Christoffer Boe.



Para el año 2003, algunos referentes del cine danés todavìa adolecían del desconocimiento y por ende, de la imposibilidad de disfrute otorgado al público del mundo y en especial de Colombia, sumido en las permanentes contradicciones entre réditos para los distribuidores locales y las expectativas de una sociedad que para muchos, merece más y mejores propuestas de las que se le ofrece cada año en la cartelera comercial.

La exhibición de nuevas obras y con ello la satisfacción de las expectativas estéticas de un público, que como el colombiano depende en gran medida, de los cálculos y aproximaciones de los distribuidores, no es un hecho al que se le pueda atribuir únicamente, el fenómeno de la imposibilidad de apreciar masivamente una obra como lo es Reconstrucción de un Amor. En otras ciudades iberoamericanas y de Europa misma, la película no contó con largos periodos de exhibición, sin embargo el contexto otorgado por la perspectiva del director y la relación con algunos planteamientos renovados, sugería una gran reflexión en torno a la película.

Esta referencia se hace pertinente cuando reconocimientos como la Cámara de Oro y Premio de la Juventud en el Festival de Cannes, distinción Fipresci de la crítica internacional a la revelación de 2003 y Descubrimiento del Año en los European Film Awards, no fueron suficientes para que una obra como esta fuera exhibida y tenida como un referente de una puesta en escena especial, para contar una historia de amor y pasión.

De la saturación de diálogos y la puesta en escena ultraeconómica a la que tienen los canales privados nacionales de Colombia, acostumbrado al público, se puede contar en esta oportunidad con una película que propone una semántica nada corriente. Recursos fotográficos de especial interés y conceptos narrativos al servicio de una trama compleja, se erigen en alternativas que revelan el uso preciso y conciente de elementos del lenguaje cinematográfico, en la dirección de un joven director nacido en 1974 y que para la fecha de exhibición, contaba con veintinueve años de edad.

Tomas caracterizadas por la granulosidad de la fotografía y la perspectiva, capturada a través de recursos como el wideangle en diferentes proporciones, además de filtros para ambientar el set con una atmósfera particular, derivan en una narrativa que evoca algunos referentes estéticos del arte y la literatura. "Kafkiana", "Borgesiana", "onírica" o "surrealista", son algunos de los adjetivos con los que el lector interesado, se puede encontrar en la media, al consultar sobre la película. Sin embargo, los nuevos recursos determinados por la tecnología que derivan en una masificación del cine cada vez mayor, seguramente incidirán en que la nueva crítica aportará nuevas denominaciones para ésta, y que se sumarán a las denominaciones de las anteriores generaciones de críticos.

Los movimientos en muchos casos generados por la cámara en mano y los acercamientos producto de un elaborado juego de proporciones, contrastan con el recurso de los registros satelitales de algunas secuencias y el manejo de la velocidad que narrativamente le imprimen a la película, estos extremos de la percepción de los campos y encuadres. El manejo de la luz por parte del fotógrafo Manuel Alberto Claro y el estilo del diseñador Martin de Thurah, son referentes estéticos de una gran factura en el proceso de presentación al público final, de un recorrido urbano en la noche, ambientado éste, por la música que enmarca el papel femenino de la actriz Maria Bonnevie en un doble rol.

Del mismo modo que la película ha generado calificativos desde referentes literarios, es posible encontrar alusiones a otros trabajos como los de Lars Von Trier y otros directores asociados a los conceptos de Dogma 95. De hecho, Tine Grew Pfeiffer, productora, también había sido asistente personal de Lars Von Trier y del productor Vibeke Windelow en Dogville y Los Idiotas, entre otras películas. Del mismo modo, Nicolaj Liem Kass quien representa a Alex David, también había desempeñado un rol en Los Idiotas de Lars Von Trier.

La película, como primer largometraje del director, sigue conservando el espíritu "conspirador" para la época, de la saga que le antecede en la forma de la trilogía de cortometrajes Obsession, Virginity y Anxiety, que Christoper Boe desarrollara con anterioridad mientras estaba en la academia. Anxiety sería reconocido con el
Premio Descubrimiento de la Crítica Francesa en el Festival Internacional de Escuelas de Cine de Poitiers, Francia, y fue exhibido en la Semana de la Crítica de Cannes 2002. Mientras Boe y el equipo gestionaba lo pertinente a la realización de la película por parte de Ake Sandgren y Lars Kjeldgaard, de Nordisk Film, y que sería su segunda película como productores bajo el concepto de Director´s cut, realizaron su segundo largometraje, The Prediction en cuatro semanas y que se concluiría su postproducción a posterioridad del festival.

Una película y un colectivo que han configurado un universo que se suma a los referentes de un cine formulado y desarrollado con los criterios de unas nuevas realidades que sólo los que tienen la sangre fresca a la que se hace referencia en el negocio del cine, pueden comunicar a las generaciones de los que conservan su mirada y apreciación joven.

David Cardona
Medellín
2008

Referencia:

CARDONA
, David. Un Paseo y Encuentro Alrededor del Hilton Copenhage -A Sidewalk and Encounter Around Hilton Copenhagen-. Sobre lo Evidencial y lo Contextual en el Cine. Artículo. http://davidcardona.blogspot.com. En línea. 2008.
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Luis Alberto Álvarez decía:
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"El crítico es un espectador profesional, alguien que ve cine más tiempo que los demás, pero en el fondo es un espectador. Su labor es, en mi opinión, poner a disposición de la gente que va a cine informaciones y referencias que le ayuden a formar su propio juicio, incluso contra la del crítico mismo. Eso es lo que he buscado realizar." (Kinetoscopio, Vol 7. No. 37 P. 50).


Referencia:

KINETOSCOPIO. "Cine Colombiano. Luis Alberto Álvarez, 1945-1996". Revista Kinetoscopio. Medellín, mayo - junio 1996. No. 37. pp. 41-94.
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La Imagen en el Cine:

Profundidad de Campo. Depth of field -
Ejemplo en fotografía fija- from davidcardona´s gallery

Ángulo Abierto. Wide Angle -
Ejemplo en fotografía fija- from davidcardona´s gallery

Grano. Grain -
Ejemplo en fotografía fija- from davidcardona´s gallery. Ver fotos 2 y 3.

Los encuadres y cortes -cuts- de las fotografías referidas corresponden al concepto de cine por sobre el concepto clásico de encuadre y corte al que convencionalmente se hace referencia en la fotografía.

david cardona ©© 2008
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El Cine, Lenguaje y Arte

El doble rol en el cine -
Ejemplo- from La Double Vie de Véronique by Krzystof Kieślowski.

El presente es un excelente ejemplo precedente del cine de la década de los años 90 en la figura de la joven y hermosa actriz Irene Jacob, quien interpreta a dos personajes en la misma película. Se comparte el trailer de esta producción.

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Vínculos relacionados:

Dogma 95 from Wikipedia.org -The free encylopedia-

Director`s cut from Wikipedia.org -The free encyclopedia-

Hilton Copenhagen Airport Hotel from Hilton.com

Hilton Copenhagen Airport Hotel -In the map-
from expedia.com


Vínculos complementarios:

Night Pictures from Copenhagen by Jack Juliussen -Urban Night Shots-

Remembering Kieslovski
-Para conocer más acerca de...-

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Websites Relacionados:

Universidad Nacional de Colombia Sede Medellín

Biblioteca Pública Piloto - De Medellín para Latinoamérica -

Centro Colombo Americano -Medellín-
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Advertencia:


Los contenidos publicados en este Blog parten de una iniciativa libre e independiente como tributo a la memoria de Luis Alberto Álvarez (1945-1996), crítico y realizador colombiano, amigo, mentor y maestro y a su labor en la Facultad de Ciencias Humanas y Económicas de la Universidad Nacional de Colombia sede Medellín. Las opiniones expresadas por los autores de los mismos son de su expresa responsabilidad y no comprometen a las instituciones relacionadas. Se preservan todos los derechos de los materiales usados y citados en este sitio y se espera un trato equivalente para con los mismos. Se aspira así, a contribuir a la difusión de una cultura fundamentada y objetiva de la apreciación, crítica, historia y realización del cine, en especial para las y los jóvenes de la ciudad de Medellín, Colombia y las audiencias globales que con respeto y atinencia a los derechos y garantías que corresponden a los contenidos digitales de conformidad con las normas y regulaciones internacionales, deseen hacer uso de los mismos.

Cordialmente
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David Cardona
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